《評論》韓劇真的到了，台劇怎麼辦?

台灣戲劇，真的還要這樣爛下去嗎?


開始為台灣戲劇感到憂心，因為明顯看到韓國電視劇/電影出現改變。
有發現嗎? 韓國電視/電影慢慢的不再只是寫愛情片，開始添加其他素材，而且收視率都不錯
南韓: 2013《繼承者們》、《來自星星的你》、2014《沒關係，是愛情啊》、2016《Doctors》、《失速列車》、《孤獨又燦爛的神-鬼怪》、《浪漫醫生金師傅》、2017《金科長》
大陸: 2011《步步驚心》、《後宮甄環傳》、2015《瑯琊榜》、《花千骨》、2017《三生三世十里桃花》
日本: 2010《告白》、2013《半澤直樹》、2016《99.9-刑事律師》、《深夜食堂》、《Doctor X-外科醫 大門未知子》、《逃避雖可恥但有用》
台灣: 2008《海角七號》、2010《犀利人妻》、2011《小資女孩向錢衝》、《我可能不會愛你》、2014《16個夏天》

這幾年膾炙人口的戲劇，隨便拿去和別人討論，對方不一定看過，至少還聽過，那台劇呢?
隨便講一部近年台灣播的戲劇，我真的都不知道，沒看過也沒聽過。
為什麼曾經引以為傲的電視娛樂，不僅輸歐美，連亞洲都輸? 到底出了什麼問題?

很明顯的看到周邊國家已經不單純只寫你愛我我愛你的劇情，有的開始買版權翻拍，有的開始寫愛情以外的事，有的寫生活面對到的困境。劇情始終離不開當代生活氛圍，《藍色生死戀》的期間主角都會得重病死亡，後來南韓慢慢改變，讓男女主角在一起，不用灑狗血苦戀，到現在劇情上加上一些生活因素，平凡中帶點愛情，更親近觀眾。
而日本在醫療、律政、職場刻畫得令人深刻，一再寫出新的故事並加深拍攝細緻度，這三類題材目前亞洲沒有其他國家拍得比日本更好。《深夜食堂》是很不錯的戲劇，只是在台灣沒那麼受歡迎，但絕對值得一看。
大陸則是走自己的路，或許時裝劇還差南韓很多，但古裝劇絕對是最好看的，浩大的臨演，每每都將古代文化拍得很壯碩，他們的電視劇經費絕對比台灣電影經費高出許多，重點是，劇情很好看。

而台灣最近膾炙人口的電視劇，我只想得到《我可能不會愛你》，然後就沒有了。到底是怎麼回事? 曾經台灣的偶像劇是很出名的，小時候我都只看台劇，現在我只不看台灣的電視劇，編劇都到哪裡去了? 難道電視台真的都要播八點檔那種莫名其妙的劇情嗎?
這感覺真的很奇怪，周邊國家都在改變，但台灣不管什麼產業似乎都停住了，不動了。連迪士尼都已經不再寫王子公主純愛故事，台灣寫的故事卻越來越難看，經費的問題嗎? 我真的不這麼認為是。我們又不拍古裝片，根本拍不贏大陸，劇情片也做不到像《孤獨又燦爛的神-鬼怪》燒錢的後製，更拍不出精緻的外科手術，至少可以拍類似《未生》、《半澤直樹》的片，寫寫職場上的困境，寫寫現代人面對的問題，這都不需要燒大量資金的，為什麼電視台寧願拍難看的八點檔?

大陸人口基數多，再難看的片都還是有收視群，而且收視人口也都比台灣多，台灣要怎麼在這世界大戰的電視文化產業中重新找回位子，真的需要很深的檢討、改變，不要再仰賴補助了!!! 我相信台灣演員都願意進一份心力，錢絕對是比不上中國大陸給的，但信仰、價值觀是無法被收買，沒人想離鄉背井工作，只要劇本夠好，一定找的到人拍。導演也要正視自己拍片就是沒那麼好看的事實，不要自己埋頭苦拍，去看一下別國怎麼拍的，運鏡方式等等，找到合適的演員、幕後團隊、尤其編劇最為重要，成就一部當紅的片也不是那麼難。

台灣在培育人才方面，不知道為什麼能力特別弱，前面的人都已經預知道後面沒人繼承，還不開始培養人才，南韓自有一套培養編劇的系統，台灣就放給它爛，反正可以去大陸賺錢，但是現在大陸人開始用自己人寫自己的故事，它不再仰賴別的國家，而那些以為可以賺到人民幣的人敗興而歸回台灣。任何產業都是同個道理，越多人進這個產業，它的產值就越大，越能走向國際化，能賺的就不只是台幣、人民幣，而是美金。台灣似乎很怕人競爭一樣，在培養人才方面總是要做不做的，面對全球化、網路世代束手無策，我們的敵人不光只是自己人，更是別的國家的人才。台灣，尚未準備好。

拿這幾天很紅的《天黑請閉眼》來比較，我其實只是衝著它話題十足而看，實際看了以後，這不是我會主動想看的電視劇，如同我一直在說的，劇情推進太慢了，到了烏龜的速度。南韓《主君的太陽》是演跟鬼有關的愛情片，裡面的鬼第一次出現(妝容)是非常可怕(我還被嚇到)，編劇為每個鬼注入故事，鬼會因為劇情推進而變回生前的樣貌，劇情的節奏也掌握得很好，讓觀眾想去了解鬼的故事。同樣是恐怖電視劇，南韓顯然對觀眾心理有一定程度了解；而台灣總是盲目摸索，觀眾想看什麼樣的影片，台灣的導演似乎處在一無所知的狀態。

**上面舉例的電視劇，除了《來自星星的你》和《逃避雖可恥但有用》我沒看過以外，其它都看過。