劇評《我們與惡的距離》---令人傷心又無解的人生
「到底什麼是好人? 什麼是壞人? 你有標準答案嗎?」
推薦指數: ★★★★☆
每一次難過的時候，我都會想起米津玄師的《Lemon》，這首歌真的是神曲，他唱出人活著苦苦掙扎的感覺，怎麼說呢...就是你的痛苦好像被了解，有一種安慰。《我們與惡的距離》很適合聽這首歌。
我印象最深刻的兩句話，「到底什麼是好人? 什麼是壞人? 你有標準答案嗎?」、「為什麼是我?」，這些問題有什麼正確答案嗎? 看美劇《9-1-1》(中譯《緊急呼救》)，裡面長官跟新人說「Hand it off」，意思是讓它過去，我就在想「How? how? how to hand it off?」，人生有太多太多問題，沒有答案，它不是一份考卷，沒有正確解答，多半的時候，我們都在懵懵懂懂中度過，我們都在徬徨中做選擇，我們都在和命運爭一口氣，到底該怎麼做，才是對的? 才是好的? 很希望有人可以告訴我，到底該怎麼做。王赦(吳慷仁 飾演)說的「一個民主法治的國家要靠殺人才能夠撫慰人心，保障我們的安全，這個我沒有聽過。」，它讓我很震撼，因為我發現我自己就是這樣可悲的人，可是你知道為什麼嗎? 因為怨恨他人是簡單的，不然我們就會不斷的責怪自己，「如果...早知道...就好了」，夜深人靜時，你明明知道自己無能為力，卻還是忍不住想「如果...早知道...就好了」，為了活下去，人都會選擇怨恨，所以責怪，責怪體制、責怪殺人犯、責怪犯人的家屬，責怪任何可以讓我們繼續生活的所有事。李大芝生氣的問「我哥哥是殺了人，難道我們家人就沒有活下去的權利了嗎?」，宋喬安(賈靜雯 飾演)反問她「我兒子有活下去的權利嗎?」，這些台詞都寫得很扎入人心，是，李大芝一家人有活下去的權力，宋喬安的兒子也有活下去的權力，可是為什麼卻麼難以回答，這個劇本很常出現類似這樣的對話。廖紐世(宏都拉斯 飾演)講了一段話(大意是)「只有我們一家品味節制，有用嗎?」，我覺得這是很多人對人生無力改變時，常會出現自我催眠的一句話，「只有我怎樣怎樣，有用嗎? 這世界會改變嗎?」，太累了，當一個好人太累了，所以大部分的人都選擇放棄，選擇妥協，跟大環境一樣就好，有錢又不用受太多良心譴責，反正那個誰誰誰也是一樣，不覺得人很矛盾嗎? 我們總是希望自己與眾不同、獨一無二，卻又融於大眾，why?
談談演員，吳慷仁真的演得很好，我發現他演技越來越好，我不知道他本人對廢死這個議題有什麼想法，但是他很忠於王赦這個角色，他演出了王赦的想法，這是很難的，很多演員只想接一些容易的角色，高富帥、白富美，吳慷仁不論是在《我們與惡的距離》還是《麻醉風暴I》，都有令人驚豔的演出，你也許不同意王赦的觀點，但是吳慷仁確實將王赦演得非常出色。
賈靜雯，近年我不太喜歡賈靜雯，我很討厭一堆藝人不是在展現家中財富(家有多豪華，去哪個國家完等等)，就是在曬小孩，既然是藝人就該拿作品來吸引觀眾，而非炫富，這種中國颳起的風氣，我實在覺得很倒胃口。但是，賈靜雯也確實演得很好，她將一個母親失去孩子的痛苦，表現得很棒，特別是那一幕「我過不去」，還有後面覺得對李大芝一家太過分，卻又說不出原諒的糾結，也演得很棒。
演的最爛的就是劉天晴，于卉喬飾演，任何人經歷過家人死亡，反應都絕對不是這麼冷靜平淡，特別是一個心智尚未成熟的孩子，這邊就要拿《13 Reasons Why》來比較，漢娜的死，讓所有牽涉其中的人都產生變化，孩子們想要假裝一切都沒發生，甚至閉口不談，可是，他們都知道，一切都不一樣了，于卉喬並沒有演出那樣的改變，年紀太小，經歷太少，是可以理解的。
這是一個好劇本，可能有些人不喜歡結尾，可是別忘了，這是電視劇，並不是要傳頌生活多困難，總是要讓觀眾有一些希望。這個劇本讓我有一個這麼感覺，釋懷，讓所有人都釋懷，然後繼續往前走，不是讓你遺忘已經死去的人，而是讓你學著怎麼和那份痛楚生活下去，或許哪天，被害者家屬與犯人家屬能待在同一個地方，喝一杯茶，聊聊未來。所以這個結局我是滿意的，這樣的一個結局，讓所有人都不再痛苦，我認為很好~ 我們都需要對怨恨釋懷，但如果你還不行，那也沒關係，因為那是你的權力，對於你的失去，你有資格憤怒，你可以憤怒。
再來就要從商業角度看這個劇本了，我覺得它夠深入，這個劇本可以看到所有人的觀點，法扶律師、法扶律師的太太、受害者家屬、犯人家屬、精神病家屬等等，它演得很全面，可是不夠廣，我所謂的廣是指集數太少，任何一個電視劇，只有十集真的太少，特別是這種一個星期演兩集，如果一個星期只演一集，還稍微可以忍，一星期播兩集，這樣太少，你要想，全部只演五個星期，要做什麼商業活動都好像辦不起來，寫一個這麼好的劇本，不是隨隨便便寫得出來，台灣現階段電視劇有這個問題，好的劇本形成不了IP(對，我也在講IP，原本覺得IP很愚蠢)，將IP(Intellectual Property Rights)這兩個字用的徹底的是中國大陸，《三生三世 十里桃花》大紅，馬上就有下一部《三生三世 桃花思慕》；《瑯琊榜》大紅，馬上就寫下一部《瑯琊榜之風起長林》，中國電視劇在延續IP這件事上做得很徹底，可能是他們製作成本都很高，所以想盡辦法要延續電視劇的壽命，台灣的電視劇就比較可惜，而且不知道為什麼拍第二集通常都滿難看的，譬如《麻醉風暴2》。觀察韓國、台灣現況，其實都慢慢轉向美劇的風格，壓縮拍攝集數，盡量寫第二季、第三季，除去八點檔那種狗血劇，已經很少看到超過20集的電視劇(偶像劇)，除非劇本很扎實。要怎麼延續好的劇本，我認為這是台灣電視劇的新挑戰，題外話，《麻醉風暴》有要拍第三集嗎?
我相信「愛」能帶領我們面對一切困難，只是如何在困境當中仍然相信這點，是我們一輩子都要學習的事情。
推薦指數: ★★★★☆
每一次難過的時候，我都會想起米津玄師的《Lemon》，這首歌真的是神曲，他唱出人活著苦苦掙扎的感覺，怎麼說呢...就是你的痛苦好像被了解，有一種安慰。《我們與惡的距離》很適合聽這首歌。
我印象最深刻的兩句話，「到底什麼是好人? 什麼是壞人? 你有標準答案嗎?」、「為什麼是我?」，這些問題有什麼正確答案嗎? 看美劇《9-1-1》(中譯《緊急呼救》)，裡面長官跟新人說「Hand it off」，意思是讓它過去，我就在想「How? how? how to hand it off?」，人生有太多太多問題，沒有答案，它不是一份考卷，沒有正確解答，多半的時候，我們都在懵懵懂懂中度過，我們都在徬徨中做選擇，我們都在和命運爭一口氣，到底該怎麼做，才是對的? 才是好的? 很希望有人可以告訴我，到底該怎麼做。王赦(吳慷仁 飾演)說的「一個民主法治的國家要靠殺人才能夠撫慰人心，保障我們的安全，這個我沒有聽過。」，它讓我很震撼，因為我發現我自己就是這樣可悲的人，可是你知道為什麼嗎? 因為怨恨他人是簡單的，不然我們就會不斷的責怪自己，「如果...早知道...就好了」，夜深人靜時，你明明知道自己無能為力，卻還是忍不住想「如果...早知道...就好了」，為了活下去，人都會選擇怨恨，所以責怪，責怪體制、責怪殺人犯、責怪犯人的家屬，責怪任何可以讓我們繼續生活的所有事。李大芝生氣的問「我哥哥是殺了人，難道我們家人就沒有活下去的權利了嗎?」，宋喬安(賈靜雯 飾演)反問她「我兒子有活下去的權利嗎?」，這些台詞都寫得很扎入人心，是，李大芝一家人有活下去的權力，宋喬安的兒子也有活下去的權力，可是為什麼卻麼難以回答，這個劇本很常出現類似這樣的對話。廖紐世(宏都拉斯 飾演)講了一段話(大意是)「只有我們一家品味節制，有用嗎?」，我覺得這是很多人對人生無力改變時，常會出現自我催眠的一句話，「只有我怎樣怎樣，有用嗎? 這世界會改變嗎?」，太累了，當一個好人太累了，所以大部分的人都選擇放棄，選擇妥協，跟大環境一樣就好，有錢又不用受太多良心譴責，反正那個誰誰誰也是一樣，不覺得人很矛盾嗎? 我們總是希望自己與眾不同、獨一無二，卻又融於大眾，why?
談談演員，吳慷仁真的演得很好，我發現他演技越來越好，我不知道他本人對廢死這個議題有什麼想法，但是他很忠於王赦這個角色，他演出了王赦的想法，這是很難的，很多演員只想接一些容易的角色，高富帥、白富美，吳慷仁不論是在《我們與惡的距離》還是《麻醉風暴I》，都有令人驚豔的演出，你也許不同意王赦的觀點，但是吳慷仁確實將王赦演得非常出色。
賈靜雯，近年我不太喜歡賈靜雯，我很討厭一堆藝人不是在展現家中財富(家有多豪華，去哪個國家完等等)，就是在曬小孩，既然是藝人就該拿作品來吸引觀眾，而非炫富，這種中國颳起的風氣，我實在覺得很倒胃口。但是，賈靜雯也確實演得很好，她將一個母親失去孩子的痛苦，表現得很棒，特別是那一幕「我過不去」，還有後面覺得對李大芝一家太過分，卻又說不出原諒的糾結，也演得很棒。
演的最爛的就是劉天晴，于卉喬飾演，任何人經歷過家人死亡，反應都絕對不是這麼冷靜平淡，特別是一個心智尚未成熟的孩子，這邊就要拿《13 Reasons Why》來比較，漢娜的死，讓所有牽涉其中的人都產生變化，孩子們想要假裝一切都沒發生，甚至閉口不談，可是，他們都知道，一切都不一樣了，于卉喬並沒有演出那樣的改變，年紀太小，經歷太少，是可以理解的。
這是一個好劇本，可能有些人不喜歡結尾，可是別忘了，這是電視劇，並不是要傳頌生活多困難，總是要讓觀眾有一些希望。這個劇本讓我有一個這麼感覺，釋懷，讓所有人都釋懷，然後繼續往前走，不是讓你遺忘已經死去的人，而是讓你學著怎麼和那份痛楚生活下去，或許哪天，被害者家屬與犯人家屬能待在同一個地方，喝一杯茶，聊聊未來。所以這個結局我是滿意的，這樣的一個結局，讓所有人都不再痛苦，我認為很好~ 我們都需要對怨恨釋懷，但如果你還不行，那也沒關係，因為那是你的權力，對於你的失去，你有資格憤怒，你可以憤怒。
再來就要從商業角度看這個劇本了，我覺得它夠深入，這個劇本可以看到所有人的觀點，法扶律師、法扶律師的太太、受害者家屬、犯人家屬、精神病家屬等等，它演得很全面，可是不夠廣，我所謂的廣是指集數太少，任何一個電視劇，只有十集真的太少，特別是這種一個星期演兩集，如果一個星期只演一集，還稍微可以忍，一星期播兩集，這樣太少，你要想，全部只演五個星期，要做什麼商業活動都好像辦不起來，寫一個這麼好的劇本，不是隨隨便便寫得出來，台灣現階段電視劇有這個問題，好的劇本形成不了IP(對，我也在講IP，原本覺得IP很愚蠢)，將IP(Intellectual Property Rights)這兩個字用的徹底的是中國大陸，《三生三世 十里桃花》大紅，馬上就有下一部《三生三世 桃花思慕》；《瑯琊榜》大紅，馬上就寫下一部《瑯琊榜之風起長林》，中國電視劇在延續IP這件事上做得很徹底，可能是他們製作成本都很高，所以想盡辦法要延續電視劇的壽命，台灣的電視劇就比較可惜，而且不知道為什麼拍第二集通常都滿難看的，譬如《麻醉風暴2》。觀察韓國、台灣現況，其實都慢慢轉向美劇的風格，壓縮拍攝集數，盡量寫第二季、第三季，除去八點檔那種狗血劇，已經很少看到超過20集的電視劇(偶像劇)，除非劇本很扎實。要怎麼延續好的劇本，我認為這是台灣電視劇的新挑戰，題外話，《麻醉風暴》有要拍第三集嗎?
我相信「愛」能帶領我們面對一切困難，只是如何在困境當中仍然相信這點，是我們一輩子都要學習的事情。
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